Прочь («Get Out»)

«Где пройдет олень, там пройдет и солдат»

 Князь А. В. Суворов, русский полководец

Жанр ужасов редко балует зрителя произведением из ряда вон выходящим, однако дебютная работа Джордана Пила определённо является исключением.

Картина безусловно отснята в лучших традициях жанра. Малоизвестные актёры, интригующий сюжет, умеренное количество слэшера, умелая работа съёмочной группы и хороший саундтрек. Все эти компоненты свойственны для самых потрясающих работ в данном жанре, таких как «Кошмары на улице Вязов», «Хэллоуин» или «Пятница 13-ое». Но есть в картине Джордана Пила и нечто особенное, так редко встречающееся в подобных работах. В сюжете фильма кроются рассуждения о весьма популярной и довольно острой в наше время проблеме – расовой.

Именно с этой проблемой и играет режиссёр, буквально в каждой сцене обращая на неё внимание зрителей до тех пор, пока у последних не возникнет смешанного чувства схожего с удивлением и даже скорее непониманием того, что они видят на экране, ведь подобные рассуждения откровенно говоря далеко не характерны для выбранного режиссёром жанра. И в этот самый момент, когда каждый просматривающий картину зритель проникнется духом и мнимой проблематикой фильма режиссёр и начинает свою собственную игру над разумом каждого, кто рискнул усомниться в правильности обозначенного им жанра, и у него это довольно ловко получается. 

Успех режиссёра в этакой игре над разумом заранее обречён на победу, он буквально смеётся над тем насколько популяризирована в наше время проблема расизма, имевшая место быть на нашей планете испокон веков, но столь остро обсуждаемая в наши дни. Огромное количество отснятых картин так или иначе связанных с расизмом и иже с ним фактически обрекают большинство зрителей в уготовленную Джорданом Пилом ловушку, ибо малейшие намёки на наличие данной проблемы в картине зарождают в их умах рассуждения о расовых различиях.

Дэниэл Калуя в образе Криса Вашингтона

Режиссёр же в свою очередь лишь с долей иронии указывает сим заблудшим душам на то, до какой степени они заблуждаются, задумываясь над столь злополучной проблемой просматривая фильм ужасов. Он будто бы специально вкладывает в уста главного героя вопрос «Почему именно негры?», на что последний получает весьма честный и прозаичный ответ – «А кто его знает?». 

Продолжая закручивать сюжет картины и приближая зрителей к долгожданной развязке, режиссёр играет не только с разумом зрителя, но и с его чувствами, заставляя последнего всё больше сопереживать герою и вместе с ним искать ответы на те загадки с которыми ему приходится сталкиваться, пока однажды герой Дэниэла Калуя, а вместе с ним и зрители, окончательно не осознают себя жертвой. Жертвой подобной сбитому в начале картины оленю, которого, к слову, как и других оленей, так яро не любит отец главной героини. Здесь то и происходит то самое преломление. 

Брэдли Уитфорд

Ощущая себя жертвой в полной степени, герой в буквальном смысле становится животным, оленем, стремящемся вырваться из того капкана в который он угодил. Он уже и не старается быть гуманистом или пацифистом, не пытается обособить себя от животной натуры каждого человека. Теперь герой даёт своим эмоциям выйти наружу, показывая каждому смотрящему картину зрителю на что способен даже самый безобидный человек в экстремальной ситуации, когда на кону стоит жизнь, и за неё надо бороться, ибо жизнь – самое дорогое что дано каждому живому существу.

Между тем режиссёр очень внятно даёт понять, что эмоции не ограничиваются яростью или гневом, и не диктуются лишь инстинктом к выживанию, ведь там, где пылают самые сильные чувства, всегда найдётся место и для любви. Любовь для главного героя становится единственным и нерушимым барьером через который он никак не может пройти. Однако даже самым сильным чувствам суждено рано или поздно остыть, оставляя после себя либо невообразимую радость, либо неутолимую боль.

Эллисон Уильямс и Дэниэл Калуя

Картина Джордана Пила впечатляет своим подтекстом, оставляя внимательному зрителю почву для размышления на самые разные темы, чему особенно способствует «винегрет» жанров, царящий в работе режиссёра. «Прочь» нельзя назвать ужасом в чистом виде, это не то что мы обычно привыкли видеть в картинах подобного жанра. Здесь и психологический триллер, и социальная сатира, и детектив. Однако без угрызений совести могу сказать, что это один из лучших представителей своего жанра, каким бы он ни был на самом деле.